“It is music for gourmets, Liederkreis op. 24 and Kernerlieder, both from Robert Schumann. The composer colors the poems of Heinrich Heine and Justinus Kerner brightly, but he goes even further. The piano part sings on when the voice is silent and finishes the melody, or anticipates it. In Lieb ’Liebchen for example, from Liederkreis. There you hear the inevitable, yet unspeakable, in the piano, before the singer conquers his shyness and gets the words through his lips. That singer is the baritone Matthias Goerne, the pianist Leif Ove Andsnes – two greats that complement each other beautifully.”

Der Volkskrant

“… Cette poésie de timbres si mariée entre eux – le velours du grain de voix de Goerne se tissant au velours du toucher d’Andsnes – est une osmose dans laquelle l’auditeur se laisse entraîner, un monde en soi, celui de Schumann absolument, un crépuscule magicien qui s’étend aussi au Liederkreis Op. 24.”

Artallinna.com

“Goerne heeft zich altijd al door uitstekende begeleiders weten te omringen. Hier is dat, met een gevoelige en poëtische Leif Ove Andsnes, niet anders. Wat een luxe, deze twee samen!”

Klara Radio, Netherlands

“Den fjerde sang i Heine-syklusen (den ultrakorte Lieb’ Liebchen, spor 4) begynner ganske muntert: «Kjære, min elskede, legg din lille hånd på mitt hjerte – akk, hører du hvordan det banker i det lille hjertekammer?» Stemmen bærer frem sin sang ledsaget i klaveret av staccato (korte anslag) med én hånd, symbol for hjerteslaget. Når det så er tale om den dødbringende tømmermann (Zimmermann schlimm und arg), går musikken fra utgangstonearten e-moll over i den spøkelsesaktig-fjerne ess-moll, og ordet «Totensarg», likkiste, stammes frem etter en sjokkartet pause. Goerne og Andsnes gjør disse brå skiftene i stemning nærværende for oss med sanselig evidens. Stemme og klaver er her usynkronisert og dette får hos Goerne/Andsnes en bevegende, ubestemt slutt (som i teksten ender med et spørsmålstegn).”

Stavanger Aftenbladet

“Leif Ove Andsnes, selbst ein exzellenter Pianist, der jede Menge an Werken für Klavier solo sowie Kammermusik von Robert Schumann für die Platte einspielte, reüssiert nicht nur als sensibler Begleiter, sondern formuliert besonders eben in jenen für Schumanns Liedschaffen so typischen Vor- Zwischen- und Nachspielen poetisch wortlose Nach(t)gedanken. Beate Perrey nennt das Momente, in “denen der Dichter spricht und all das zum Ausdruck bringt, was nicht in Worte zu fassen ist.” Was für ein Glück für den Musikfreund, dass so renommierte Liedsänger wie einst Fischer-Dieskau oder jetzt Goerne auch die besten Pianisten für gemeinsame Projekte begeistern gewinnen konnten und können. Fazit: Meisterlich in jeder Hinsicht!”

Onlinemerker.com, Austria

“… The piano line in “Schöne Wiege meiner Leide”, lilts like a cursed lullaby, but the vocal line surges upwards, as if buoyed up by the same resolution that informed the start of his journey. The tenderness with which Goerne sings “Lebewohl, Lebewohl” suggests resignation.  But yet again, this might be a mask. The forcefulness of Andsnes’s playing and the magnificence of Goerne’s phrasing indicate much greater turbulence. With “Warte, warte, wilder Schiffman”, this is a masterful interpretation.”

Operatoday.com

“In de Noorse pianist Leif Ove Andsnes (ach, wie kent hem niet), voor deze gelegenheid afgestaan door Sony Classical, vond Goerne ook ditmaal een ideale partner. Evenals zijn Britse collega, de tenor Mark Padmore, verkent Goerne het liedrepertoire graag met verschillende pianisten, ongetwijfeld ingegeven door zijn wens om de liederen vanuit meerdere gezichtspunten gezamenlijk te exploreren. Goerne op zoek naar synergie? Ongetwijfeld, en hoe, want dat maakt dit nieuwe album haarscherp duidelijk. Ook dit fenomenale recital is subliem vastgelegd door het team Martin Sauer en René Möller. Het had wat mij betreft nog veel langer mogen duren dan ‘slechts’ 54 minuten…”

Opusklassiek.nl

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